沃尔特·斯特恩斯 (Walt Stearns) 讨论如何结合太阳和闪光来拍摄出更具动感的图像。
摄影：沃尔特·斯特恩斯 (Walt Stearns)。
对于水下摄影来说，蓝色不一定是坏事。作为水下摄影师，我们渴望拍摄出令人惊叹的广角照片所需的理想条件。首先是极佳的水质和充足的阳光，让海洋呈现出明亮鲜艳的蓝色。
接下来是吸引注意力的主体——可能是头顶上游过的巨型蝠鲼、探索沉船的潜水员、沿着墙壁滑行的海龟或鲨鱼等等。无论什么主体将成为照片的焦点，您都需要添加适当的照明，以确保它在前景中得到适当的照明。但接下来您还需要采取另一个步骤来捕捉背景中诱人的蓝色，为标志性图像增添点睛之笔。
实现太阳和闪光灯之间的对称程度是一门艺术形式，许多才华横溢的水下摄影师都经过努力才掌握这一技巧。
用光绘画
摄影这个词源于希腊语“photos”（意为光）和“graphos”（意为绘画、素描或油画）。从某种意义上说，相机中的传感器是我们的画布，而相机的三个主要变量（ISO、光圈和快门速度）则是我们的绘画工具。我们用来操纵这三个变量以创建所需结果的调色板称为曝光三角。
众所周知，较长的快门速度会使运动模糊，较短的快门速度会使运动冻结；较小的光圈会增加景深；而 ISO 会抑制或增强相机传感器对光的敏感度。
在微距摄影中，曝光三角的三个变量几乎全部用于优化闪光灯提供的光线。考虑到水下闪光灯的爆发照明持续时间约为 1/1,000 秒，无论快门速度是慢还是快，闪光灯提供的曝光贡献都是相同的。选择与相机最高同步速度相同或稍慢的快门速度的原因是为了抵消可能存在的任何环境光量。
除去自然光，摄影师的注意力就转向控制闪光灯输出和镜头光圈值的功率设置。为了在大多数微距镜头中实现最大程度的对焦细节和分辨率，光圈值需要在 f/19 和 f/32 之间。相机 ISO 设置很少是 问题 在微距拍摄中，ISO 范围通常为 100 至 200。相比之下，户外风景和自然摄影师对曝光三角的处理方式不同，他们更注重相机的 ISO、光圈和快门速度，并根据环境太阳光的可用性进行设置。
曝光三角与钻石曝光 在广角水下摄影领域，经典的曝光三角变得不合适，因为它不适合同时考虑闪光和太阳的因素。要做到这一点，需要采用一种不同的方法，利用工作室摄影师青睐的更具适应性的模型。它被称为钻石曝光。
有些插图将其显示为两个相邻的三角形，或一个像菱形一样放置的正方形，其四个主要基础代表 ISO、光圈、快门速度和闪光灯。我更喜欢的版本将光圈放在 ISO 对面，将闪光灯功率设置放在快门速度对面。
某种程度上，曝光菱形是一种计算尺。光圈一侧描述的是光线通过镜头光学元件到达传感器的阀门，它由镜头光圈决定，与光源无关。如前所述，光圈的变化（从上到下或从下到上）会导致光学景深发生可量化的变化。
另一方面，可以通过增加或减少相机传感器对光线的敏感度来调整相机 ISO，以补偿光圈偏移。提高传感器对光线的敏感度会放大噪音的存在，而降低敏感度则会抑制噪音的存在。
除高速同步外，快门速度对闪光灯产生的前景主体的曝光基本没有影响。拍摄广角时，在 1/60（速度越慢，运动模糊的风险就越大）和 1/200 至 1/250（大多数相机与闪光灯同步的极限）之间切换快门速度对前景主体的曝光影响微乎其微。
这两个变量中任何一个的增加或减少通常都要求另一个变量发生一定程度的变化。闪光灯 + 环境光 = 曝光公式表示闪光灯在照亮前景中的主体方面的作用与同时提供足够的环境光以适当照亮背景以实现更具动态效果之间的平衡。
附注：将相机的功能设置为光圈优先（A 或 AV）是不建议的，因为此设置根据光圈的位置决定曝光的所有方面，让相机确定适当的快门速度，在某些情况下还要确定 ISO。
赋予相机这种控制权的缺点是，快门速度可能会超过闪光灯允许的同步速度，或者速度太慢，从而导致意外的运动模糊。程序模式 (P) 的情况更糟，因为虽然您可以控制 ISO，但无法控制光圈和快门速度。这就是为什么手动拍摄是获得高质量水下图像的最佳方式的原因。
充分发挥它们的作用
借用“计划你的潜水，潜水你的计划”的座右铭，水下拍摄者应该根据潜水的参数预先确定相机设置，包括深度、位置、水况和主题。
对于广角，我首选的光圈范围是 f/8 到 f/11，这将提供非常宽广的景深。即使在 f/5.6 下，我仍然会有宽广的景深，让前景中的大多数物体都清晰可见。
我在这里需要说明的一点是，不要过分关注景深，而要更加重视镜头产生立体深度外观的能力。
不要与景深（即焦点清晰和不清晰的范围）相混淆，立体深度更多地是关于如何解读广角风景。立体深度是由广角镜头（尤其是超广角直线镜头和鱼眼镜头）的光学特性产生的一种现象，它创造了一种强制透视，使图像中的所有东西看起来都比实际更远。同样的特性甚至会让观看者误以为图像中的水清晰度比当时更好。
我经常提到的 “弥天大谎。”
个人经验表明，创造足够的自由度来调整光圈值的最佳方法是找到最适合当时情况的 ISO 设置。例如，当环境光较强时（阳光明媚的日子、深度小于 60 英尺、白色沙滩底部等），如果您可以将快门速度保持在 200/1 到 125/1 秒，并将光圈设置为 f/180 甚至 f/8，那么 11 ISO 就是一个不错的起点。
当环境光较少时（天空阴云密布、工作深度较深、水下能见度不佳、海底黑暗等），将相机传感器的增益提高到 400 ISO 是保持所需光圈和快门值的好方法。我知道在这些情况下，快门速度在控制运动方面发挥的作用比在曝光中控制光线更大。因此，将 1/125 秒作为我的基本快门速度可以让我专注于光圈。
一旦进入水下，我首先要确认潜水前确定的所有变量都在正确的范围内。我会在水柱的不同区域测量一些仪表读数。我现在的相机是尼康 D850，和大多数相机一样 数字 单反相机和无反光镜相机有三种主要测光模式可供选择：矩阵（评价）、中央重点和点测光。在这三种模式中，我更喜欢中央重点测光，因为它可以覆盖画面中央 20-30% 的部分，从而在确定水柱上下的环境光量时提供更高的准确性。
作为这项练习的一部分，我会在心里记下周围的环境，包括太阳的位置、是晴天还是阴天，以及底部是黑暗还是明亮。像戈尔迪·洛克斯一样，你的目标是确定捕捉完美环境光水平所需的“恰到好处”的光圈区域。
强调，而不是消灭
计算出哪种光圈和 ISO 设置最平衡后，您就可以关注拍摄需要多少补光灯了。
目前用于广角应用的水下闪光灯的 GN 值大部分在 22 到 33 之间。一些制造商（如 Retra）以瓦特秒为单位给出其额定值，分别为 100W 和 150W，效果大致相同。这些闪光灯的 GN 值 22 通常基于 ISO 100。数字 22 表示它可以产生的照明量，以实现 22 英尺外 f/11 的曝光。距离增加一倍，相同的曝光量几乎减半，约为 f/5.6。距离增加三倍，达到 6.3 英尺，实际上您可能可以达到 f/XNUMX 或 f/XNUMX 左右。
照度的急剧下降是由于水的密度是空气的 800 倍，并且可能含有以浮游生物和/或灰尘形式存在的夺光微粒。即使能见度达到 100 英尺，您仍然需要穿过雾气拍摄。
很多时候，在广角水下摄影中，闪光灯的主要作用是以某种方式照亮拍摄对象，从而呈现出更明亮的色彩，而不会透露光源的来源。
为了使灯光看起来更自然，我倾向于避免使用 TTL，因为我发现它的测光系统在区分前景拍摄对象上的闪光灯光线和背景中的环境光方面存在很大问题。如果背景非常明亮，传感器可能会误以为闪光灯发出的光线足够多，从而过早切断它。
常见的结果是曝光平淡，缺乏色彩和细节，背景过曝。相比之下，在环境光不太明显的深度下以 TTL 模式拍摄会产生相反的效果，因为测光只会记录镜头前方前景物体反射回来的光线，而忽略背景中的光线。
将闪光灯置于手动模式可将所有控制权交到您的手中，以便您决定需要多少光线。
大多数适合广角的水下闪光灯在手动模式下提供全功率、1/2 和 1/25 功率。除非您是迎着太阳拍摄以照亮直接背光的物体，否则您可能不需要全功率。在大多数情况下，1/2 到 3/4 功率之间就可以了。
与任何过程一样，需要经过一定程度的反复试验才能了解需要增加或减少多少功率。
最奇妙的是 数字 摄影的一个优点是，您可以拍摄一两张测试照片，并立即将其显示在相机的 LCD 显示屏上，以确定刚刚进行的曝光是否伴随着过多或过少的补光。
总而言之，当大海是蓝色的时候，就把它展现在你的照片中。直到下一篇专栏，祝你拍摄愉快！
推信封
您知道这句老话：“您不可能总是得到您想要的东西”。对于户外自然摄影的任何方面，都会出现环境条件不理想的情况下，让您只能面对现实。
其中一天是在我去墨西哥里维埃拉玛雅地区旅行时发生的，当时我只预留了一天时间去潜水安吉利塔天然井。
安吉利塔天然井的有趣之处在于它是一个圆形井状的下沉洞，底部深度约为 180 英尺。这个天然井以 100 英尺处的一层厚厚的硫化氢层而闻名。一个巨大的崩塌堆，顶部是一簇杂乱的大树干和树枝，高出这一层，让人感觉像是一个被浓雾包围的岛屿。那天我遇到的一个问题是天空阴云密布，环境光几乎为零。我想拍下潜水员悬停在崩塌堆上方的照片，同时展示底部的硫化氢和来自上方的阳光。这意味着 ISO 需要非常高。
将我的尼康 D500 的 ISO 提高到 2000，同时将快门速度降低到 1/60，这样尼康 4.8-8 鱼眼镜头的光圈就可以达到 f/15。即使光圈开得那么大，这个鱼眼镜头的景深仍然出奇的好。我的闪光灯（一对 Sea & Sea YS-250）在这个等式中的主要作用是给侧面杂乱的树枝提供一点补光。使用尼康 D500 相机、尼康 8-15mm 鱼眼镜头和两个 Sea & Sea YS-250 闪光灯拍摄，设置如下：ISO 2000、快门速度 1/60 秒、光圈 f/4.8、闪光灯手动设置为¼功率。
离我最近的故障堆。ISO 这么高让我明白了另一件事：担心图像中的传感器噪音这一想法有点被高估了。
是的，使用高 ISO 的风险会导致一些视觉失真，即由于光线不足而导致的图像颗粒感。而且，照片中阴影较多的区域确实有一些噪点，但后期进行少许降噪处理即可解决。但这就是它。Cenote Angelita 拥有所有元素；阳光从上方照射下来，照亮了下方的白色硫化氢云，潜水员手持照明灯悬停在空中。
这篇文章最初发表于 北美水肺潜水员 #14.
